编者按：一年一度的马年即将来到，新华网文化频道特精选了历代关于马的经典艺术作品，带您穿越历史长河，看看不同时代的艺术家们创作的马是怎样的形态，希望您能从中感受到中华文化的博大精深，领略艺术传承的独特魅力，在年节的喜乐氛围中亦得到传统文化的滋养。值此新春，新华网文化频道祝您如骏马奔腾，事业顺遂，阖家欢乐！
青铜时代：狩猎岩画
马的形象最早作为绘画形式的出现大约要属岩画了。狩猎图中的形象虽然过于简单稚拙，然而却抓住了马的本质特征，头、颈、胸、腹背、臀、四肢基本合乎马体的比例，由此可见古代先民在观察马和表现马方面已具有一定的水平了。
汉代：《四骑吏綮戟图》画像砖
汉代是我国鞍马画的第一个高峰，在画马史上占有极其重要的位置。这一时期出现了大量以马的形象为题材的壁画、画像砖、画像石以及各种雕塑作品，四川画像砖《四骑吏綮戟图》便是其中的代表作。
汉代：铜雕《马踏飞燕》
汉代作品中，马的形象不但刻画得非常具体准确，而且采用了夸张的形式，将马体的躯干、颈部加宽，四肢变瘦，使马显得更加清爽彪悍，形成这个时期特有的“汉马”造型。著名的铜雕《马踏飞燕》就是这一造型的代表之作，其形象、神态、寓意无不令人称叹。
魏晋：顾恺之《洛神赋图》局部
以人物画闻名于世的顾恺之，兼善画马，其传世名作《洛神赋图》中描述了姿态各异的骏马。
魏晋：嘉峪关壁画《牧马图》
嘉峪关壁画《牧马图》上有六匹疾驰的骏马。在技法表现上，线条洗练、概括，具有强烈的写意味道，是一幅不可多得的上乘之作
南北朝：北齐壁画《仪卫出行与归来图》局部
南北朝时代在画马方面具有较高的艺术成就，其主要特点是造型准确，姿态多变，注重刻画马的神态。从山西太原南郊晋祠王廓村出土的北齐壁画《仪卫出行与归来图》中所绘马的精美形象可以想象当时的画马风格与水平。
唐代：韦偃《双骑图》
唐代当权者的喜好，导致了马画的盛行。其中韦偃的《双骑图》是非常难得的佳作。通过此作品我们可以领悟到韦偃在观察马、塑造马以及构图方面的高妙之处，不愧是胸藏万马的大家。
唐代：韩干《照夜白》
韩干画马，必考时、日、面、方位，然后定形骨、毛色，并结合自己的心得将马加以夸张，形成造型独特的“韩干马”。我们在其代表作《照夜白》图中可以充分领略到韩干马的风采。
唐代：阎立本《职贡图》局部
阎立本在唐代有画圣之誉，精于人物兼善画马。李世民曾诏令阎立本绘六骏图，命刻石高手精雕于石屏，这就是我们今天看到的昭陵六骏图像。
唐代：张萱《虢国夫人游春图》
张萱工画人物、鞍马，传世作品有《虢国夫人游春图》。该图绘有六马，采用勾染的方法完成，画面典雅庄重，马匹气定神闲，极好地表现了王室贵族特有的富贵之气。
五代：胡坏《卓歇图》局部
五代时期出现了一批画马高手。他们久居大漠荒原，熟悉那里的一切，以写生的方法创作出了一幅幅精美之作。《卓歇图》是胡坏的力作，“卓歇”是支起帐篷休息之意。该图场景广阔，表现了大漠之中马的漫步、伫立、顾盼、遐思等姿态。
五代：李赞华《骑射图》
李赞华本名耶律培，契丹人，喜汉学，通晓音律，能文善画，工画契丹人马。《骑射图》所绘之马体形细瘦四肢修长，与古西域乌孙国马体态相近，显示出极佳的品种外形，与唐代流行的马形截然不同。
五代：佚名《百马图》局部
《百马图》所绘骏马造型粗壮，是典型的北方马种特征，用线拙朴挺拔、结构概括，但姿态夸张、神趣盎然，为不可多得的上品。
元代：赵孟頫《浴马图》
元代是中国画马史上的第三个高峰期。赵孟頫，元代画马大家，并善书法。其一生画了大量以马为题材的作品，如《浴马图》《秋郊饮马图》《人马图》等。
元代：任仁发《二马图》
任仁发是画家、水利家，晚年在青龙江上筑来青阁、来辉阁专心作画，自称“画马法学韩干”，当时的评论家认为，他的马作可以和赵孟頫相匹敌。其作《二马图》采用对比的方法绘出，从造型上、从神态上、从敷色上都极具巧思。
元代：刘贯道《元世祖出猎图》
刘贯道，工画马，为一时高手。其作品《元世祖出猎图》结构鲜明，透视准确，线条变化较大，较好地反映出了马的品种特征。
明代：仇英《明妃出塞图》局部
明代罕有专工画马的人。仇英为明四家之一，其自幼好丹青，以山水、人物见长，偶亦画马，传世作品有《明妃出塞图》。
明代：商喜《宣宗行乐图》局部
商喜精人物、山水、马，笔致俊逸，为明初士林所重。其作《宣宗行乐图》表现了明朝第四代皇帝宣宗朱瞻基春日出猎的情景，画面丰满，场面浩大，人马众多。商喜的马作，功力较深，但造型及技法均不出前人法度。
清代：石涛《骏马图》四幅
清代在画马方面有较大的发展，先后出现了不少画马专家。石涛，晚清著名山水画家，偶作马图，不同凡响，善以精圆线条勾画马体。
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